在小说中幻想电影：万玛才旦“故事只讲了一半”

  近年来，文学作品的影视化一向呈大热趋势。前段热播的《人世间》，改编自梁晓声的同名长篇；张爱玲的《榜首炉香》上一年一度被搬上大屏幕，引发热议。那首家喻户晓的《漠河舞厅》，是行将上映的电影《平原上的火焰》的推行曲，这一部优异的电影改编自作家双雪涛的中篇《平原上的摩西》。

  这场自上世纪80年代开端的文学与电影的相遇在当今新媒体年代达到了顶峰，而在这场文学与电影的交谊舞会中，被誉为“藏地电影新浪潮”的领军人物，藏族电影导演万玛才旦占有一席共同方位：小说与电影平行。

  万玛才旦从2003年开端电影编导作业，2005年凭仗长片处女作《静静的嘛呢石》引起影坛重视，由此敞开了他藏地故事的叙说之旅。

  《撞死了一只羊》交融了次仁罗布的短篇小说《杀手》和万玛才旦的短篇《撞死了一只羊》，叙说了一个因复仇而引发的关于救赎与舍弃的故事。2018年，该片取得第75届威尼斯电影节地平线单元最佳剧本奖。

  电影《气球》以藏地为舞台，却企图突破地域民族的约束，直面女人生育问题，展示了由一只避孕套引发的魂灵与实际的严重联系。2020年的这部新作《气球》更是让他一举斩获了华鼎奖我国最佳导演奖。万玛与其发明的介入，成为国内电影圈一股新鲜的潜流。

  万玛才旦的电影一直延伸着一种共同的气质，他摒弃了跌宕的情节处理和繁复绵密的印象调度方法，用很多的长镜头和固定镜头将电影的时空无线延伸，向纵深处发掘，并尽量以简练的镜头言语出现杂乱的情感内容，极具个人特征的电影美学风格中洋溢着一种文学气质。

  这便是万玛才旦的浪漫地点。不同于当今的文学作品影视化中发明者与导演者别离现象，万玛才旦的电影和小说都是出自其一人之手，并且在成为导演之前，万玛才旦从90年代初就开端写作宣布文学作品。他的电影《塔洛》《撞死了一只羊》《气球》均改编自他的同名小说，其间小说《气球》在2017年收成排行榜短篇小说榜（短篇榜）中位列第六。2019年，这三部小说被录入进短篇小说集《乌金的牙齿》中，凭仗这部小说集，万玛才旦取得了“华语文学传媒大奖· 年度小说家”的荣誉。

  不仅如此，万玛才旦仍是位双语作家和文学翻译家。藏族著名作家扎西达娃称誉“万玛才旦发明了族的电影和小说双子座的顶峰”。

  在小说集《乌金的牙齿》扉页，万玛才旦写道：“我巴望以自己的方法叙说故土的故事，一个更实在的被风刮过的故土。”他坦白说自己是一个发明者，不论是小说仍是电影，都是其讲故事的共同方法。并且因方式的不同，故事的导向也出现出杂乱多元的相貌。

  而这一“讲故事”的方式，在他的新作《故事只讲了一半》中，故事得以广延。《故事只讲了一半》录入了包含已立项筹拍的电影《特邀艺人》《生果硬糖》在内的十则短篇新作。作者以质朴而朴实的笔触和本身共同的幽默感向读者展示了一般藏族老百姓的日子群像：满腹民间故事的村庄白叟，被认证为活佛转世的幼子，为了哺乳耗尽心力的新生儿爸爸妈妈，犯下纵火杀人罪过的诗人……故事包裹着青藏高原猎猎的风，随同叙说者的沉稳呼吸向咱们娓娓道来。

  眼前这批万玛的新小说，展示了进一步的大志，并且更自傲了。他的篇幅比新近加长，扩展了故事的跨度，人物、情节，主题，更显杂乱，不再框限于村庄资料，小说人物开端步入城市，进入摄制组，进入咖啡馆，进入诗人的日记……原先的村庄主题也增添了叙事的起伏，故事更抓人，情节更古怪——当然，他再次尝试了类乎于神话和预言。

  但不论方式怎么变化，万玛一直聚集于平平日常中的琐碎，在日子的沙砾中提炼着关于爱、崇奉、轮回以及救赎的故事。

  这部小说集不论是从标题仍是从内容都与讲故事严密地结合了起来，并给电影的拍照预留了更大的发挥空间。小说叙说故事的前半部分，电影演绎故事的别的一半，小说与电影平行，道出日子的两难。

  与此一起，万玛的小说与电影国际又不是彻底分裂的。如开篇的《故事只讲了一半》便是对其前期电影《寻觅智美更登》的回应。找寻传奇的故事在这里因扎巴白叟的亡故戛然而止，却也因而开辟了无量的幻想边境。

  而《切忠和她的儿子罗丹》则连续了电影《寻觅智美更登》《气球》的叙事方法——叙说中的叙说，故事中的故事。小说中的叙说者为故事勾勒出温情的结局，而这种想象却与实际残暴分裂。《特邀艺人》《你的日子里有没有背景音乐》和《猜猜我在想什么》则是将电影要素交融进小说发明中：电影摄制组的进入、“背景音乐”中的电影思想以及电影镜头结构小说画面……万玛以其共同的美学方式打通了电影与文学的桥梁，如此，藏地故事的叙说才有了顺利的最初和结束。

  在这十则短篇中，最被等待改编电影的便是曾上榜2021年收成文学榜短篇小说榜的《生果硬糖》， 叙说了一位一般藏地母亲的终身。少女年代的母亲被活佛赠与了生果硬糖，这让女孩此生与佛结缘，一起也环绕进宿命的磨难中。青年丧夫的她此生的希望便是让儿子留在身边陪同自己，但榜首个儿子是“天才”，日后生长为理科优等生离开了她，第二个儿子看似痴笨，却被认定为活佛转世。

  母亲信任因果报应、此生来世，她终究挑选献身自我，尊重孩子们的挑选。在家人总算得以聚会之时，却也是母亲病重之际。她在熙攘的街道上再次品尝了生果硬糖的味道——糖消融在唇齿之间，“一开端尝到的是一种淡淡的酸酸苦苦的味道，慢慢地就变成了一种淡淡的甜甜的味道了。”

  万玛在谈及小说发明创意时说：“《生果硬糖》讲一种生果糖的味道，讲人生的各种况味，讲无常人生中某一些宝贵的东西，有一点难度，有一点应战。”

  在叙说之中，故事有了广延，传说有了听众，神话有了子民。万玛才旦的笔触质朴而朴实，以共同的幽默感装点其间，并在叙事上作出了活跃的探究。

  《故事只讲了一半》本书录入了小说家、导演万玛才旦近年发明的十部短篇小说，展示了一般藏族老百姓的日子群像：满腹民间故事的村庄白叟，被认证为活佛转世的 幼子，为了哺乳耗尽心力的新生儿爸爸妈妈，犯下纵火罪过的诗人……青藏高原的风刮过，为他们的故事蚀刻出别出心裁的纹路和走向。